Revista de estudios históricos sobre la imagen - Filmoteca de la Generalitat Valenciana. Nº 41.pdf

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41
2002
P.V.P:10,8
E
JUNIO
D E
L A
F I L M O T E C A
Malevich y el cine
En torno al
Bergfilm
de la República de Weimar
R e v i s t a
d e
E s t u d i o s
Música y cine popular
en Latinoamérica
H i s t ó r i c o s
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s o b r e
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S e g u n d a
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D E L A F I L M OT E C A
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2002
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Diana Paladino
Eduardo Morettin
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OTOCOMPOSICIÓN E IMPRESIÓN
Gráficas Papallona
C/ Pius XI, nº 40, baix-esq.
46014 - Valencia
ISSN
0214-6606
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V - 954 - 1989
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Mariano Cubí, 92
08021 Barcelona
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ALENCIÀ
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INEMATOGRAFIA
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ICARDO
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Revista fundada
por Ricardo Muñoz Suay
en 1989
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ditorial
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úsica y cine popular en latinoamérica
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ARINA
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ÍAZ
L
ÓPEZ
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DUARDO
M
ORETTIN
M
ARIANA
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ARTINS
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ILLAÇA
El folclore invade el imaginario de la ciudad.
Determinaciones regionales en el cine mexicano de los treinta
Báilame de nuevo esa rumba, Ninón
El cine en dos por cuatro (en la primera mitad del siglo xx)
Cine, música e historia: Heitor Villa-Lobos y
O descobrimento do Brasil
(1937) de Humberto Mauro
Grupo de Experimentación Sonora: entre la disonancia
de la vanguardia y el unísono de la Revolución
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99
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0
M
alevich y el cine
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RANÇOIS
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LBERA
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ASIMIR
M
ALEVICH
K
ASIMIR
M
ALEVICH
K
ASIMIR
M
ALEVICH
Malevich y el cine
Y ellos modelan rostros jubilosos sobre las pantallas
El pintor y el cine
Las leyes pictóricas en la problemática del cine
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T
eoría y estética
I
RMBERT
S
CHENK
En torno al
Bergfilm
de la República de Weimar
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ERNÁNDEZ
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ibros
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160
165
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173
176
Orson Welles: crisis de la imagen, crisis de la individualidad
Presente continuo
Lo antiguo y lo nuevo:
encuentros entre el cine de los primeros tiempos y la teoría
Nuevos impulsos para la creación cinematográfica
Una cierta tendencia del cine español
S
u
m
a
r
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EDITORIAL
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“¡Soldados del Brasil, Hombres del Mar, Obreros,
Juventud Escolar, Intelectuales, Educadores, Artistas,
Almas Femeninas, Juventud Brasileña, Clases Conser-
vadoras y Progresistas del Comercio, la Industria
y el Trabajo!
¡Adelante!
¡Confiando en el futuro de nuestra tierra, sigamos
adelante, unidos todos, cohesionados, sin vacilar! En
esta Cruzada de resurgimiento de nuestra Patria,
tenemos por pionera la más poderosa y encantadora
de todas las artes, la Música, la más perfecta expre-
sión de vida!
¡Música que por medio de los sonidos une almas,
purificando sentimientos humanos, ennobleciendo
el carácter, elevando el espíritu hacia un ideal más
completo!”
Las hir vientes palabras de esta proclama
nacionalista que sustentó un espectacular pro-
yecto de cantos orfeónicos de masas en los
grandes estadios de fútbol no per tenecen a
un demagógico jefe de estado fascista, sino a
un artista curtido en la tradición, pero experi-
mental, que, si bien se distinguió por recupe-
rar el acer vo musical popular de su país, se
mostró también innovador y vanguardista. Su
nombre es Heitor Villa-Lobos.
El caso es que esta inaprensible forma de
arte, la música, hunde hasta lo más arcano sus
raíces en las tradiciones de los pueblos, difumi-
na las fronteras entre lo culto y lo popular,
sirve para reconocer con celeridad, y tal vez
también precipitación, la identidad de una
nación, país o Estado. Ya sea por su relación
con el folclore, su dimensión emocional o a
causa del estereotipo creado por otros, lo
cierto es que la música ha servido para forjar
un reconocimiento nacional (estereotipos,
mitos, relatos).
El cine, como medio moderno de la comu-
nicación de masas, conoció desde muy tem-
prano esta forma popular. Ahora bien, la
irrupción del sonoro aumentó su función de
consumo tanto en géneros específicos como
en las bandas sonoras de la mayor par te de
sus productos. Par ticularmente, las músicas
típicas nacionales lograron en el cine uno de
los medios de fijación más perennes.
Sin embargo, estos géneros populares no
han sido hasta fechas recientes estudiados por
los historiadores y estetas del cine. Hoy, en
cambio, los iconos de la cultura popular (músi-
ca de género,
star system,
revistas de consu-
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